契诃夫曾经说过：“要是您在头一章里提到墙上挂着枪，那么在第二章或者第三章里就一定得开枪。如果不开枪，那管枪就不必挂在那儿。”

前边既然“提到墙上挂着枪”，那么，到了后边就得“开枪”，要不，那管枪还有什么作用呢？根本就没有写它的必要了。契诃夫的话里，包含着一个道理：写文章要注意“照应”。

“照应”也叫“伏应”。前有伏笔，则后有照应。前边有了“伏笔”，后边却无“照应”，就如那管没有开的枪一样，让人觉得多余；反过来，前无“伏笔”，后边突然“照应”起来，也会使人感到莫名其妙。比如，在头一章里没有提到墙上挂着枪，可到后边，却突然从墙上摘下枪来，这不是叫人糊涂么？读者会问：“那枪是从哪儿来的？”

那么，如何照应呢？具体讲来，常见的照应方式有如下三种：

1、开头和结尾照应，即常说的“首尾呼应”。

如鲁迅先生的《一件小事》，开头说“其间耳闻目睹的所谓国家大事，算起来也很不少；但在我心里，都不留什么痕迹……”结尾处，作者呼应开头，反复强调：“几年来的文治武功，在我早如幼小时候读过的‘子曰诗云’一般，背不上半句了。”开头说：“但有一件小事，却与我有意义，将我从坏脾气里拖开，使我至今忘记不得。”结尾处，作者又作了照应：“独有这一件小事，却总是浮在我眼前，有时反更分明，教我惭愧，催我自新，并且增长我的勇气和希望。”通过首尾呼应，反复强调，写出了“我”对所谓国家大事的轻蔑、鄙视和对“一件小事”的重视，同时，也表现了对自己的严于解剖、勇于批评。

2、前伏和后垫相照应，即所谓的“前后呼应”。

在《挺进报》一文中，前边写陈然听见急促的脚步声，知道有了危险，“就轻轻地关上灯，拉开窗门，随手拿起准备好的扫帚，小心地挂在窗台下面的钉子上”。后边，作者写道：“八点正，市委的同志来了。四周没有发现可疑的人，他一直走向陈然住的小楼，忽然看到窗外挂着的扫帚，离开扭转身，从后门走出去了。”

前边写了陈然在窗外挂上了扫帚，后边再写市委的同志“看到窗外挂着扫帚”，文章便前后呼应起来。如果缺了前边的“伏笔”或是后边的“照应”，都是不行的。这一“前后呼应”，写出了陈然临危不惧和时刻想着他人安危的精神，同时也写出了在窗外挂上那把扫帚的重大作用。

3、行文和标题相照应，即所谓的“照应题目”。

在贾祖璋的《花儿为什么这样红》中，作者从物质基础、反射作用、生理需要、进化过程、自然选择和人工选择等六个方面说明花儿为什么红的原因。每说明一个原因，都以设问句“花儿为什么这样红”开头，与题目形成了照应。这种反复应题的手法，使中心突出，脉络分明，节奏明快，层次清晰，增添了文章的艺术色彩。

魏魏的《谁是最可爱的人》，也是反复照应题目，使主题得到了有力的表现，增强了文章的感染力。